© Фотомагазин 12'99

   Автора обсуждаемой работы зовут Сергей Ганжа. Он с 1994 г. работает профессиональным фотографом, снимает репортажи, интерьеры, рекламу и т.д. Фотодело он освол самостоятельно, начиная с чёрно-белой репортажной фотографии. Фотограф любезно представил для обсуждения на нашем "Семинарe" один из своих учебных этюдов и его варианты.

   Cнимок выполнен фотоаппаратом Nikon F801 с объективом Nikkor 35-70 мм f/3,3-4,5 на негативной плёнке Fujicolor 200. При выборе экспозиции применялась экспонометрическая поправка +1 ступень, по словам автора, с целью лучшего выявления цветовых нюансов. Источником освещения служило окно, обеспечившее рассеянное освещение дневным светом. В процессе съёмки было выполнено несколько вариантов кадра, отличавшихся выбором диафрагмы и фокусного расстояния объектива, а также ракурсом съёмки.

   Перед нами натюрморт, выполненный в качестве учебного этюда на очень простом изобразительном материале. В помимо фона включены один основной объект (срезанный лимон) и вспомогательные - куски сахара и полиэтилен. После расстановки объектов съёмки фотограф начал экспериментировать с построением кадра, глубиной резкости (т.е. значением диафрагмы) и выбором фокусного расстояния зум-объектива, поэтому у нас имеется возможность обсудить варианты снимка, над которыми работал фотограф.

   На фото 1 приведён кадр, сфотографированный при фокусном расстоянии 70 мм и f/5,6. Автор забраковал этот вариант, поскольку основной объект в кадре, привлекающий внимание зрителя, оказался нерезким. Он вышел за пределы резко изображаемого пространства, а это породило противоречие между тем, что изображено и как оно изображено. Однако некоторые достоинства этюда видны уже и в этом варианте. К ним можно отнести удачное положение лимона: он хорошо выделяется и формой, и цветом. Приятна для глаза тёплая неброская цветовая гамма отпечатка.

   Cледующий вариант (фото 2) сфотографирован при аналогичных условиях, но со значительным увеличением глубины резкости за счёт диафрагмирования объектива до предела - f/32. Это дало возможность устранить нерезкость главного объекта, но вместе с тем привело и к определённым издержкам. Фон теперь изображён резко, он в силу своей ненужной в данном случае фактурности и бокового скользящего освещения стал слишком навязчивым. Теперь фон отвлекает внимание зрителя, тем более что в правом верхнем углу кадра появился хорошо види-мый, но не нужный по существу световой акцент.

   Ещё один вариант композиции мог быть получен при изменении фокусного расстояния объектива. Оно было уменьшено до 35 мм, и при этом была несколько изменена точка съёмки: фотоаппарат был приближен к объекту съёмки и наклонён вперёд. Таким образом, точка съёмки оказалась более высокой (фото 3). Посмотрим, что получилось теперь: лимон переместился в более удачное место, ближе к соответствующей точке "золотого сечения", пёстрый фон в основном ушёл за верхнюю границу кадра, а вместе с ним исчезло и упомянутое выше светлое пятно справа вверху. При этом положении лимона гораз до лучше стала видна фактура среза, на ней активнее заиграл свет, что значительно оживило снимок. В данном ракурсе стали более выигрышно смотреться складки на полиэтилене, на нём удачнее "заработали" цветные рефлексы от лимонной корки. Форма кусков рафинада стала более отчётливой, а сами они вытянулись вместе с правой частью полиэтилена по диагонали кадра.

   С нашей точки зрения работу над этим натюрмортом, пусть хотя бы и в целях самосовершенствования, следовало бы продолжить. Явно подлежит улучшению композиция снимка: его левая часть перегружена, а в правой объекты съёмки практически отсутствуют. Активную, как бы балансирующую роль справа выполняет хорошо освещённый участок полиэтилена с детально проработанными складками. Но это всего лишь вспомогательная деталь в кадре, и как раз её следовало бы визуально приглушить при съёмке, например, световой ширмой. Это позволило бы сконцентрировать смысловой акцент на основных объектах в кадре не только формой и цветом, но и освещением. Возможно, композицию можно было бы ещё эффективнее уравновесить, сместив куски сахара вправо.

   К ак уже говорилось, экспозиция при съёмке выбиралась с поправкой +1 ступень "для улучшения передачи цветовых нюансов". Более чем спорная посылка. Дело в том, что экспонометрические поправки по отношению к экспозиции, измеренной исправным экспонометром, используются со вполне определённой целью: они позволяют выбрать наиболее светлые или тёмные участки изображения, которыми фотограф сознательно и вынужденно жертвует, когда сюжет имеет очень высокий контраст, при котором интервал яркостей превышает фотографическую широту плёнки. В данном случае и использованная плёнка имела большую широту, и у сюжета интервал яркостей был не особенно велик. Если снимать в соответствии с экспонометром, то интервал яркостей объекта не выйдет за пределы линейного участка частичных характеристических кривых плёнки. В таких условиях цветопередача негативного фотоматериала оказывается наилучшей. Поэтому нет оснований полагать, что передержкой можно что-то улучшить в передаче цветовых нюансов, если, конечно, не ставить перед собой каких-либо специфических творческих задач, а экспонометр (отдельный или встроенный) лишний раз проверить перед съёмкой.